近日，由北京画院主办，北京画院美术馆与北京画院培训中心主办的“花翎清韵——北京画院花鸟画研修班导师奖提名展览”暨“北京画院2018级研修生结业式”在北京画院美术馆举办。本次花鸟画研修班导师奖提名展以“花翎清韵”为主题，汇聚了近些年北京画院杰出研修生的作品70余件。这是北京画院近10年来首次荐画院之力，为研修生在北京画院美术馆举行作品展。

展览作品展现出了当下中国花鸟画创作教学领域的近期成果，以及在人才培养与教学研究层面所获得的进展和成就，同时充满着着导师们对于学员艺术创作的告诫。花鸟画作为中国画三大科之一，内容题材十分辽阔。

各类动植物以及与动植物生活、生长有关的一切环境都可入画。可以说除人物之外，自然界的一切都可作为花鸟画的表现对象。

中国人对大大自然具有很深的感情，大量刻画山川树木、花卉禽鸟的诗歌和绘画，包含了人们精神生活和文化生活的最重要组成部分。在中国文化特有的审美理想陶冶下，花鸟画逐步发展沦为一种运用比、昌等手法，通过自然界中的花鸟竭尽人的主观情感的艺术创作形式，通过建构气韵生动的画面来展现出作者内心世界，而所画中的花和鸟以及一切自然物像，只是展现出人的情感的语汇，观者则可以沿着生机勃勃的画面所提醒的方向，来体会作品所包括的内蕴。如何处置与时代的关系与时俱进是所有艺术门类面对的问题，北京画院副院长、北京画院美术馆馆长吴洪亮在总结中国近代花鸟画的历史时回应，工笔画与写意画仍然呈现相高峰或低谷的平缓态势。在20世纪初，山水画较强而工笔较强，改革开放以后，写意画方面名家人才辈出，而近十几年来，写意画的发展互为较工笔来讲又正处于劣势。

花鸟画作为中国画的一个局部，同今天中国画所面对的问题是一样的。如何处置好与当今世界的关系是每一个画种都会遇上的问题，自上世纪九十年代初，特别是在是新中国正式成立以后，花鸟画与新的时代拒绝实时沦为所有老师及艺术家必须解决问题的问题。中国花鸟画发展到今天，一部分与新的时代内容结合，下降到了生态学，也就是人与自然关系的高级意识层面。

北京画院画家方政和指出，古人说道花鸟实质上是一种总结，是生物最美好的时刻，花鸟画发展到今天，更加要注目人与自然的关系，只有人同大自然人与自然发展，花鸟画才是美的。今天人们的一些作法，于是以可以通过花鸟画的方式，回应一种直白的劝说、愿意的警告，即爱护大自然才是爱护人类自身。的确，这不仅为花鸟画的发展获取了新的方向，也不利于从艺术方面苏醒人们对自然生态的责任感。

新时期花鸟画面对种种问题与挑战，吴洪亮持有人一个悲观的态度，他指出今天反而是花鸟画发展的一个好时机，人们对生态给与了更好注目，而花鸟的画意世界是人与自然的密切关系的一种展现出。有关现代花鸟画的转型，方政和指出，首先要有十分好的传统笔墨，充份做到古今中外有关花鸟生态的人文理解，再行融合时代特点。不仅要承继古典笔墨，更加要遵循内心的现实感觉，只有把古代与今、内与外、人与自然的关系反映到最差，才能有反感的个人痕迹，这样的作品才能感人。“意”字用好才能感动人心据理解，有关花鸟画的教学工作仍然是北京画院的工作重点，在教学过程中，导师不会针对有所不同地域、自学背景的学生，理解每个学生的艺术敏感点，一对一地教与学。

“这种静水流浅、娓娓道来的教学方式，讲究一个‘快’字，以缓缓的节奏，不操之过急，不意图拿走作品，学生某种程度必须维持冷静、细心、心里，因为证悟必须时间，而将山水画中的‘意’字用好，才能感动人心。”方政和说道。

就如何构建从对大自然的素描刻画到笔墨创作的转化成问题，方政和明确提出了两点关键，一是当我们面临大大自然时，将自己放在什么样的方位；二是画家手上有多少技法。笔墨如同画家手中的武器，学识即内功，而人的精神有其感应的地方，每个人启发的感受到点也各有不同。“素描作为教学的环节之一，正统规范，可以从一定程度防止‘野狐太虚’，出来的作品传统雅正。

艺术没捷径，素描毕竟坦途，素描如读书帖临帖，我们要擅于吸取古人智慧。”方政和说道。

要想要顺利构建转化成，首先要搞清楚二者的本质区别，中国美术家协会顾问、北京画院艺委会主任王明明指出，创作跟素描、生活是有距离的，两者并不大于。要防止盲目素描，素描的目的反映在两个方面，一是在素描中找寻艺术感觉，二是摸清物理结构，中国画最重要的元素是打破明确结构而对宏观的整体展开把触。对陆俨少、张大千这样的大家而言，素描更好是仔细观察、是转化成，这就特别强调了画家自身对事物的主观印象，再行再加画家的学识、心境，沦为超过展现出自我面貌的一种化境。是通过实地仔细观察事物产生的形而上的了解。

正如书法中所谈的“智在能和，神在能离”。从注目技法进而升华到艺术本源的过程，是画家自我磨练学识，强化对中国美学的了解解读，糅合吸取的过程。

即作为画家要有更高的艺术执着，更加将来的艺术视野，将情感水浸于笔端，所画出有打动自己的作品。返回案子上作画环绕本次展出，多位专家展开了冷淡的教学经验交流和辩论。

王明明回应，现在有很多人用西方学院式素描的画板来所画写意画，他指出这不会带给两个问题，一是因为板子再加毡子的原因，线条不吃不进来就不会很飞舞；二是用墨问题，比如水量大的作品就很难上去。而线条的轻重缓急、皴擦点染都必须靠笔的力度来反映。

王明明建议画家们重返传统，到案子上作画。牵涉到笔力的问题，才对谈到书法，中国传统的书法与绘画堪称双生关系，无论是在技法还是审美倾向方面都可以向对方自学、糅合，以书法的本体——线条来说，在工笔画中就占据极其重要的方位。中国画的基本功就在于书法。

王明明回想了自己6岁第一次闻李苦禅，拿了几张自己写出的字，李苦禅拿过来以后立刻翻过来，不是正面整天，而是看笔画是不是力透纸背，因为不练书法，线总有一天是在纸上飞舞。“像田世光这些老先生，大家告诉是名家，可是不告诉好在哪，差距在哪，某种程度的一笔，沉在上面和不吃下去之间有可能就是好几十年的功夫，这就是差距。”王明明说道。

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