《海派绘画大系》日前由上海书画出版社庆典出版发行。这是百年来对海派绘画尤为系统、规模仅次于的整理成果。此套丛书共收录1600余位画家小传，3000多件作品，是具备里程碑式意义的出版发行项目。

百年来对海派绘画尤为系统、规模仅次于的整理成果，《海派绘画大系》日前由上海书画出版社庆典出版发行。这是上海书画出版社以十余年之累积，费时五年之多，以近期研究为基础、以全新编辑方式为手段，发售的具备里程碑式意义的出版发行项目，出版发行座谈会于8月10日在上海举办。此套丛书共收录1600余位画家小传，3000多件作品。为展现出海派画家阵容之庞大、绘画风格之纷繁，上海书画出版社全面动用出版发行资源，探访全国多家大中型珍藏机构，普遍收集与征选，以期展现出海派绘画之精品。

对于极具代表性的海派绘画大家如戴熙、汤贻汾、张熊、胡公寿、虚谷、蒲华、任伯年、吴昌硕、王一亭、陈师曾、黄宾虹、高剑父、吴湖帆、潘天寿、张大千、徐悲鸿、林风眠、刘海粟、丰子恺、陆抑非、江寒汀、唐云、贺天健、张大勇、郑午昌、谢稚柳、陆俨少、程十发、陈佩秋等人的作品，除了挑选代表作、成名作，还挑选了一些早年作品及少见于出版物的精品，以期全面展现出画家风格特点与发展脉络。“我们确认的起止时间就是指上海开埠到出生于1935年之前的画家，横跨将近百年时间，用经常性的流派概念去看来海派这一艺术景观，是无法领略海派绘画非常丰富内涵的。由多元、流动、变易不居所造成的‘海派无派’特点，《海派绘画大系》的付梓出版发行，其间作品参考资料、人物传略、大事年表的有机包含，尽管无法做疏而不漏，却仍不阻碍人们对之作整体的视察，并借此感觉近代以来中国绘画渐渐现代化的动人气息。

特别是在是除人们耳熟能详的名家外，特别是在绝佳的是还包括众多名不见经传的画家，其全书编写1600多位画家传记，收益画家866人的作品3090件。在收录于画家人数、作品数量上都超过了前所未有的程度。”《海派绘画大系》主编、著名画家、学者卢甫圣说道。

风云际会的海派绘画与出版发行背景19世纪中叶以来，中国美术史上渐渐兴起一个被称作海派或海上画派的画家集群。它以上海为活动中心，招揽并且引导着苏、浙、皖乃至更大地区的艺术力量，乘借艺术家的权利职业化进程，以及由艺术社团、艺术传媒、艺术市场、艺术教育组构而出的可观运作网络，构建了历史性的转型，其画家阵容之浩瀚，绘画风格之纷繁，得时代变革风气之先的显要声势和深远影响，皆相比之下多达了此前所有画派。海派绘画不同于经常性意义上的绘画流派：它不像明代吴门画派以数个本地画家为首领，而是五方相处，多元共存，没唯一的领军人物，也没统一的艺术风格；也不像岭南画派、金陵画派等以城市文化为相结合具备反感的地域性，而是表明出有纷繁繁杂、变动不居的特点，以至于有“海派无派”之说道。

海派绘画的再次发生和发展，与上海高度发达的商品经济具有不可分割的关系。作为鸦片战争后输出境外资本和舶来西方文明的远东第一重镇，上海不仅以前所未有的开放性营造着中外移民杂处的多元化情境，而与中国传统城市形态互为区别，并且以其正处于南北最重要和中国经济最繁盛的江浙区域的地理优势，营造着其他地区无可比拟的社会宽容度和人文涵泳量，为孕育文化艺术获取了人才、物质和精神观念上的优裕条件。众多画家橐笔海上，尽管具有各不相同的明确原因，但正在蓬勃发展中的近代工商业都市文化对他们的更有则具备不容忽视的意义。

早期上海画坛风行的是吴门画风，以苏州周边地区的画家为主题，但从咸丰开始，来自嘉兴、湖州、萧山、绍兴等地浙籍画家大增，转入同治以后，就完全沦为清一色的浙籍画家及其画风的天下。赵之谦、张熊、朱熊、任熊、任熏、任颐、蒲华、吴昌硕、王震等皆来自浙江。

两地的画家携同各自的传统，以有所不同的社会活动方式活跃在上海这片极具包容性的土地上。赵之谦将传统山水画花卉与碑学书法、民间艺术结合，赋色生动，气氛冷淡，首创了甜美明丽、雅俗共赏的新画风。虚谷以个人化的感觉范式，将民俗美术中执著天真、幽默诙谐的造型人品带入枯笔偏锋的形式主调，在海派诸家中别开生面。

吴昌硕后移金石于画法，修筑了工笔大写意的门径，其雄浑豪放的笔墨意蕴，豪放谐俗的村野气息，使原本拒绝接受面受限的大写意形式绽放出有蓬勃生机而转入寻常百姓家。至于艺术天赋极高、谙熟古今多种画法，并且旁牵涉西方素描情趣和色彩观念的任颐（伯年），则以人物、花鸟、山水的全能面目，融文人画的清逸典雅与民间绘画的通俗华丽为一体。可以看到绘画作为一种社会化的功名事业以及创作服务于市场需求的新型倾向，是资同于大众的立场和与他们互为平行的视角，以清晰的社会角色意识构建自我价值的务实精神。

这种涤荡着文人画的谨俗世之气，也融合了文人画展现出因素，同时还在有所不同程度上弘扬民间艺术传统和西方绘画技法，并且将主体精神与消费市场需求统一在改进逆个思想上的艺术偏向，使海派绘画取得了应时顺势的发展基点。海上画派容括的可观画家群横跨了一个多世纪，反映了他们有所不同茁壮背景对有所不同风格倾向的独有执着；就时间长度而言，这一百多年来恰是中国历史发生巨变的巨变。正处于宏伟故事情节图景之下适逢其时、因缘际会的海上艺术家们，以自己独立国家的艺术思维应付着这个大时代的风云际逆。

一百多年来，在承继传统这一联合基础之上，呈现有所不同个性所充分发挥的创作面貌与创作生态，一代代画家的希望使其饱有生命力，推陈出新。海派，如其名字般海纳百川，也如其名字般后浪推前浪，广博而流动着。百余年以来，随着海上绘画的蓬勃发展和兴旺，海派绘画的研究也随之进行。

迄今为止，许多海内外专业学者和出版界人士注目和研究着海派艺术，公开发表并出版发行了一些专著。但由于海派艺术史时间跨度之宽、画家阵容之庞大、绘画风格之纷繁，若没对其所相结合的历史渊薮、文化情境、主体特性作出全面而了解的整理和分析，则无法领略海派绘画非常丰富的内涵。

而对其观念形态、社会效益、价值意义不作多方位的辨别，又是一件极为繁难且旷日持久的事情。海派绘画作为现代形态的中国画，其转型意义被人们日益推崇，无论学术研究还是珍藏书画，都急需更好更加原始的素材以供当下取，一部图文并茂的海派绘画大型资料集，之后沦为许多人的盼望。

上海书画出版社仍然被业界被誉为海派绘画研究及出版发行的重镇，作为长年专门从事美术类书籍出版单位，具有多年中国传统书画的出版发行经验，曾出版发行《海上绘画全集》《海派代表书法家作品集》《海派百年代表画家作品集》以及多部个人作品全集，特别是在在2001年曾举行“海派绘画国际学术研讨会”，为海派绘画的研究与传播获取了平台，累积了大量的资源和编辑经验。2010年,上海书画出版社在启动“十二五”出版发行规划之初，深入分析研究了作为出版社核心竞争力的承托——内容建设问题，指出海派艺术在近现代中国艺术史，特别是在是绘画艺术史具备无比最重要的地位，蕴含着十分非常丰富的内容，而这一宝藏在新的历史时期，不具备了更加不利的条件，可以获得更加有力的开挖，将对中国艺术承传和发展的当今研究产生很大的前进起到。

上海书画出版社，作为一家扎根上海的艺术出版社，理所当然分担起这一愿景，决意集社内仅次于人力物力，打造出一部百年来海派绘画体量仅次于、规格最低的研究性权威画集。这一项目获得了学界和众多单位的反对，特别是在是全国各大书画馆藏机构的大力支持，特别是在是富藏海上绘画作品的上海博物馆、上海中国画院、上海美术馆、上海文史研究馆等公藏私藏单位的反对。《海派绘画大系》立项后，即取得了上海市新闻出版局的认同和大力支持，在专家的论证和引荐下，取得了上海新闻出版专项基金的根本性资助。如今经时五年，从框架构想、项目启动，到图像、文献的搜集，从作品的筛选、选集到画家、事件考据，从文案的初稿到编辑审校，从印刷设计到印刷印装成书，《海派绘画大系》再一付梓出版发行，以煌煌九卷24册的规模面世。

收录于画家人数、作品数量前所未有《海派绘画大系》共计9卷24册，体例上分成图版及人事序言两大类。图版以海派绘画发展脉络分成海纳百川、豫园风情、城市山林、金石意趣、风云际会、南北社会、变革时代、共创八个部分，时间跨度大约为19世纪初至21世纪。该大类共计收益画家866人，作品3090件。人事序言分成上下两篇，上篇的画家小传共计收益海派画家1660人，对画家的生平里籍展开一一记录。

下篇的大事年表注重记录海派绘画中最重要的事件，如社团活动、美术展出、美术教育、报纸杂志、中外绘画交流等。本书在收录于画家人数、作品数量上都超过了前所未有的程度。据报，《海派绘画大系》由著名画家、学者卢甫圣主编。

卢甫圣长年研究中国绘画理论，绘画实践中和出版发行经验十分非常丰富。此次他以全面系统的视角观照海派绘画的发展脉络，搭起出有八大框架：从以上海开埠、太平天国移民潮为开端的“海纳百川”，到花鸟画新的调、人物画衰退的“豫园风情”；从正统派沿袭、嘉秀画风的“城市山林”，到碑学运动、海派大写意的“金石意趣”；从上海摩登、十里洋场的“风云际会”，到走到民国、中国画改建的“南北社会”；从西画背景的“变革时代”到改革开放的“共创”，多维度立体观照，缜密辨别海上绘画之源流，各卷的导言不仅以系统性的视角对海派绘画艺术的发展、流传及其有所不同风格展开综合展现出；而且融合近期的学术研究成果对海派绘画的历史原因、演进过程和价值意义加以了解阐释，使其沦为确实意义上的一部近现代大型海派绘画图文集。

二、容量极大，内容齐备。丛书共收录1600余位画家小传，3000多件作品。为展现出海派画家阵容之庞大、绘画风格之纷繁，上海书画出版社全面动用出版发行资源，探访全国多家大中型珍藏机构，普遍收集、精心征选，以期展现出海派绘画之精品。对于极具代表性的海派绘画大家如戴熙、汤贻汾、张熊、胡公寿、虚谷、蒲华、任伯年、吴昌硕、王一亭、陈师曾、黄宾虹、高剑父、吴湖帆、潘天寿、张大千、徐悲鸿、林风眠、刘海粟、丰子恺、陆抑非、江寒汀、唐云、贺天健、张大勇、郑午昌、谢稚柳、陆俨少、程十发、陈佩秋等人的作品，除了挑选代表作、成名作，还挑选了一些早年作品及少见于出版物的精品，以期全面展现出画家风格特点与发展脉络。

”海派绘画可以长久不衰，延绵百年，一个很最重要的原因就是承传与创意。当时在上海私塾教学、社团雅集、创立学校都是为了招揽新鲜血液，将海派绘画的生命沿袭。因此，那些大师的老师、亲友、学生，画社成员，当年美术学校的学生也沦为《海派绘画大系》中最重要的一部分。

如海派早期社团蘋花社社员钱慧安、朱偁、王礼、周闲、陆恢、倪耘、金心兰、包栋、顾春福等人的画作皆进发于本书；又如吴湖帆、颜文樑、陶冷月、樊少云在苏州学画的老师罗树敏，吴湖帆梅景书屋弟子潘志云、张重义、任书博、孙祖白、邹澄园、黄秋甸、吴道邻、李仲斐、王仁甫、郑元素等人，他们有些后出名家，有些被历史反物质，但经过我们多方搜集，再一让他们的画作见诸于最重要出版物。三、小传年表，史料贵重。《海派绘画大系》不仅图版内容齐全，人事序言也详实而贵重。

其中画家小传部分对1660位海派画家的生平里籍展开了一一记录和考据，除生卒时间、字号斋名外，另有画家师承、风格特色、代表作品等明确信息。在考据的过程中，我们也对一些画家的资料在前人基础上展开了前进，如一些卒年不可考的画家，我们通过画作的题跋及涉及资料新的确认了他的大体活动时间。另外一些近世的画家，我们各方打听，联系家属，最后确认了其小传信息。除此，对以往出版物中间经常出现的问题也展开了修正。

如扬州画家丁慕冰之父丁丙，字公言，我们在比对图版及小传资料时，找到很多权威的出版物将其与杭州藏书家丁丙混为一谈。经过一番考据，再一在《海派绘画大系》中为其更正。

大事年表则依时间顺序，记录了海派绘画中最重要的事件，社团活动如1986年蘋花社的改名、1909年豫园书画善会的正式成立；美术展出如1922年上海书画不会画展在新世界举办、1939年朵云轩举行上海名家近作精品书画展；美术教育如1909年上海高等美术学校的创建、1972年上海师范学院创立艺术系；书刊杂志如1918年《中华美术报》在沪创刊、1920年杨逸著《海上墨林》书出刊印；中外绘画交流如1927年中日牵头美术展览会的举办、1933年中国画展在巴黎堡姆美术馆揭幕等等，近30万具备较高学术性和史料价值的文字，全面展出了160多年来海派绘画的发展历史。在8月10日的出版发行座谈会上，涉及专家指出，海派绘画是中国近现代艺术史的最重要组成部分，它某种程度是专业学术领域的最重要课题，同时也是海派文化广泛注目中的最重要研究领域。海派绘画中古典趣味与商品经济的均衡，传统笔墨与西画技法的交融，素描情趣与色彩观念的应用于，民族性与现代化的融合，正是海派文化勇于吸取、擅于创意的反映。

海内外众多博物馆、高校科研机构都在对海派绘画展开不断深入的研究，这一领域更加多为社会各界所注目。海派画家的作品也屡屡在拍卖会上刷新交易记录，倍受收藏界推崇。对于研究者来说，无论是中国艺术史、社会史、文化史还是中外交流史，系统编撰的《海派绘画大系》为大家汇集了贵重的图文资料，为更进一步深入研究海派艺术获取了有力的史料承托，具备最重要的历史文献价值。

对于艺术家来说，当今海上的美术创作与海派绘画一直一脉相承，此套丛书为当下的创作获取了艺术史上的辨别、审美价值上的引领和展现出方法上的救赎。对于书画收藏者而言，《海派绘画大系》获取了可观的对比参考资料，检索便利，是一部实用性极强的工具书。

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